我不知道周含章以前是不是也一直写手稿，但这些日子我跟他接触下来，他绝大部分时候写的东西全都是用钢笔手写的。

一部十几万字的小说。

一篇几千字的创作后记。

这个笔记本就是他给我的那本书的创作后记，而且看落款的时间，明显是昨天刚写完。

是他早就想写，甚至早就开始写，只是在昨天恰好完成？

还是说，他是在把书给了我之后才决定写这篇后记的？

我在沙发上正襟危坐，原本就没什么睡意，这会儿更兴奋了。

周含章的字很漂亮，笔力千钧矫若惊龙。

他用钢笔，墨水是很有厚重感的墨蓝色，他在后记第一页写：创作是孤独的喧嚣。

几千字的后记，我读着读着脑子里就出现了周含章伏案桌前的画面，他穿着灰色的开衫毛衣，叼着烟，皱着眉，低着头，握着笔。他写一会儿，沉思片刻，然后继续落笔。他心中有一个很大的世界，每写出一个段落，就展示了心中世界的微小一隅。当我读完整篇后记，就像是捡起了一地的拼图拼凑出了他人生中完整的一个片段。

他给我的书写于两年前，那时候“家逢巨变，应接不暇的人事物颠覆了我原本的世界观，于是躲起来写作，试图在写作中重建人生。”

我不知道周老师那时候究竟发生了什么，但他的文字让我浮躁的心沉静了下来。

他在后记的最后写：本该浩瀚的人生在很长一段时间里如同一潭死水，突然有一天，这潭死水被一片轻盈的落叶激起了一圈圈波澜，死水也活了。

我盯着周含章落款看了好久，不知道为什么，就觉得那一潭所谓的“死水”就是他本人。

他深邃不见底，都说水无波澜如在镜中，初相见时他就像是一面镜子，任我怎么往前撞都只能看见自己滑稽的嘴脸却看不到他。

但如今，虽然我依旧两手空空，但总好像已经触到了水中月。

说不好，我说不好那种感觉。

周含章的笔记本被我摊开放在腿上，回头看窗外，突然想打电话给他，问他要不要跟我一起来赏月。

这个晚上，我变成了一个矫情的文艺青年，这挺烦人的。

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